CIMAROSA Domenico (1749-1801)

FLÛTE ORCHESTRE

Sinfonia concertante en sol majeur 2 FLÛTES    (-/-)

Concerto écrit typiquement dans le style galant où les solistes ne présentent aucune virtuosité.

PIANO

Les 32 sonates de Cimarosa représentent un pont peut-être unique entre le style baroque et le style galant dans la littérature pour piano. Certaines d'entre elles comme les sonates n°2, n°8 et n°17 sont plus proches du style galant, par leur simplicité harmonique et mélodique. Cimarosa évite cependant les cadences trop sommaires de ce style. D'autres comme la Sonate n°22 ou la Sonate n°30, d'un pianisme plus virtuose, rappellent d'assez près les soli violonistiques des concertos vivaldiens. Cette transcription pianistique assez rare qui, à mon avis, atteint ici parfois des effets sublimes, mérite d'être signalée et pose la question de la pérennité de ces effets pendant la période d'éclipse du Prete rosso. Cimarosa use d'autre part des notes redoublées rapides préfigurant ainsi les virtuoses-compositeurs américains comme Gottschalk ou Grainger. On remarquera aussi, autre signature du style baroque, des marches d'harmonie en particulier dans la Sonate n°1, procédé abandonné depuis longtemps à cette époque. Enfin, les sonates n°13, n°26, n°29 et surtout n°22, d'une grande expressivité à mon avis me paraissent empreintes d'un pathétisme troublant.

Sonate n°1    (*)

Sonate n°2    (-)

Sonate n°3    (-)

Sonate n°4    (*)

Sonate n°5    (-)

Sonate n°6    (-)

Sonate n°7    (***)

Sonate n°8    (-)

Sonate n°9    (-)

Sonate n°10    (-)

Sonate n°11    (*)

Sonate n°12    (*)

Sonate n°13    (*)

Sonate n°14    (-)

Sonate n°15    (-)

Sonate n°16    (-)

Sonate n°17    (-)

Sonate n°18    (*)

Sonate n°19    (*)

Sonate n°20    (*)

Sonate n°21    (***)

Sonate n°22    (***)

Sonate n°23    (*)

Sonate n°24    (-)

Sonate n°25    (*)

Sonate n°26    (-)

Sonate n°27    (-)

Sonate n°28    (-)

Sonate n°29    (**)

Sonate n°30    (**)

Sonate n°31    (*)

Sonate n°32    (-)

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