RÉPERTOIRE CRITIQUE- J

JACQUET DE LA GUERRE Élisabeth (1659-1729)

PIANO

Rondeau (-)

 

JANACEK Leos (1854-1928)

ORCHESTRE

Sinfonietta (1926) (***/***/****/***/**)

Cette sinfonietta, par sa puissance persuasive, son rhapsodisme affirmé, la multiplicité de ses thèmes captivants contraste avec nombre d'oeuvres symphoniques de Janacek qui sombrent (à mon avis) plutôt dans la monotonie. Rhapsodisme très modernisée, tout d'abord et certains effets (dans le 2e mouvement) ne sont pas éloignés de ceux de la Symphonie "Les Planètes" de Holst. Janacek impose des contrastes très appuyés grâce à des ruptures thématiques brutales, notamment entre les thèmes rhapsodiques lents, nostalgiques, mystérieux et les thèmes rapides d'une grande alacrité. L'ensemble apparaît comme un mariage heureux de l'impressionnisme et du rhapsodisme, voire parfois du modernisme (au sens positif du terme) comme l'a réalisé aussi Kodaly.

Danube (1923) terminé par Leos Faltus, Milan Stedron, Otakar Trhlik (*/*/***/*)

Cette oeuvre d'un impressioniste raffiné ne semble pas affirmer un contenu thématique toujours convainquant. Seul le 3e mouvement, contenant un solo de soprano, m'apparaît d'une force émotive et d'une originalité prégnante. Et hormis également l'excellent thème principal du dernier mouvement, l'ensemble de l'oeuvre me paraît plutôt s'étioler indéfiniment.

Schluck und Jau (1928)  (-/-)

Assez animée, voire même empreinte d'un mouvement frénétique, cette œuvre n'évite pas à mon avis l'insignifiance thématique.

Suite op 3 (1891) (-/-/-/-)

Cette suite se caractérise à mon avis par un style assez rudimentaire. Il faut y déplorer, à ce qu'il me semble, un orchestre peu délié. L'Allegretto notamment se complait, à mon sens, dans une répétitivité très lassante.

PIANO ORCHESTRE

Capriccio (PIANO MAIN GAUCHE ORCHESTRE) (-)

Le style, post-mannheimien, de cette oeuvre rappelle Czerny, Moscheles. Le pianisme souple recherche les nuances, notamment par des gammes évanescentes. La structure alterne tutti et soli. Par rapport à ces compositeurs, cette oeuvre à mon avis manque de caractère.

Concertino (-/-/-/-)

L'orchestration, réalisée avec les cuivres principalement et les bois accessoirement, me semble peu marquante, mais assez moderne dans ses effets. La partie de piano, classique, dynamique, demeure en permanence dans l'extrême-aigu. Quelques motifs intéressants, me semble-t-il, peuvent être relevés en partie médiane.

QUATUOR

Il n'est pas à mon sens de musique plus sèche, plus dépourvue d'âme que ces quatuors de Janacek. Très dépouillées, d'une structure très sommaire, ces oeuvres ne sont, à mon sens, qu'un ensemble de bribes disparates dépourvues de tout sens thématique. Des effets bizarres, d'un tonalisme peu perceptible, prêtent à cette oeuvre tonale le caractère d'une oeuvre atonale. Seul le thème principal du dernier mouvement du premier quatuor possède un certain mélodisme et une certaine vivacité.

Quatuor n°2 Lettres intimes 1928 (-/-/-/-)

Quatuor n°1 inspiré par la Sonate à Kreutzer de Tolstoï 1923 (-/-/-/-)

VIOLON ORCHESTRE

Concerto Pélerinage d'une âme (*)

Oeuvre très solistique qui peut parfois rappeler le Concerto de Glazounov. L'ensemble me paraît traîner en longueur. On notera des effets parfois modernes dans le traitement du soliste, qui, à mon avis, ne suffisent pas à captiver l'attention. Aucun thème ne me semble s'imposer.

JOBIM Antonio Carlos

GUITARE

Wave (-)

Samba de Aviao (-)

 

JOLAS Betsy (1926-)

PIANO ORCHESTRE

Stances (-)

 

JOLIVET André (1905-1974)

BASSON HARPE PIANO ORCHESTRE

Concerto (-)

FLÛTE ORCHESTRE

Concerto 1949 (-/-)

Cette oeuvre présente une orchestration très succincte sur laquelle évolue une flûte mystérieuse, insinuante, parfois virtuose. Aucun motif intéressant ne me paraît se dégager de l'ensemble.

PIANO ORCHESTRE

Concerto (-/-/-)

PIANO TROMPETTE ORCHESTRE

Concertino (-)

Concerto assez moderne. La trompette est prédominante par rapport au piano. Le style rappelle celui des oeuvres russes contemporaines comme Bounine.

 

JOLY Suzanne (1924-)

PIANO ORCHESTRE

Fantaisie concertante (-)

Cette oeuvre se caractérise par des harmonies très dissonantes. Quelques debussysmes et ravélismes sont sensibles dans l'orchestration, très modernisée cependant, avec une exubérance plus marquée. Peu d'idée, à mon avis, ne se dégagent.

JONG Marinus de (1891-)

PIANO ORCHESTRE

Rhapsodie flamande (*)

Malgré un début prometteur (piano clair, volubile), la suite, me semble-t-il, sombre vite dans la confusion. On remarquera une variation du thème principal à l'orchestre accompagné par des figurations pianistiques à l'aigu. La marque rhapsodique est en fait quasi-inexistante. L'oeuvre se veut lisztienne, mais n'évoque guère l'auteur du "Totentanz".

JUGY Pascal

TRIO [ALTO FLÛTE GUITARE]

Fantaisie latine (*)

Ce trio à mon avis un peu laborieux ne parvient pas toujours à éviter l'antinomie des instruments qui le composent malgré l'interpénétration serrée des registres. Un rythme souvent haché qui laisse peu de place à l'épanchement mélodique. On pourra noter des effets de transitions rythmiques rapides évoquant peut-être une danse sud-américaine.

Arpam Trio (**/**/**)

J'avoue avoir été beaucoup plus enthousiasmé par cette oeuvre que par le précédent trio "Fantaisie latine" à laquelle j'avais accordé avec beaucoup d'indulgence une étoile (de mon point de vue). Ce trio me paraît au contraire contenir une substance thématique plus convaincante, et surtout une séduction mélodique plus affirmée. Et ces thèmes me paraissent éviter les formules éculées et compassées. La recherche de l'origninalité dans ce qu'il est convenu de nommer le style néo-classique est certainement la plus grande des difficultés à laquelle se trouve confronté tout compositeur contemporain. Elle me semble ici vaincue.

JUON Paul (1872-1940)

PIANO VIOLON VIOLONCELLE ORCHESTRE

Triple concerto op 45 (-/-/*)

Le style, malgré de nombreux passages confus à mon avis où les solistes s'individualisent mal, demeure assez classique, et souvent même assez mélodique. Les motifs apparaissent généralement, me semble-t-il de peu d'intérêt. Le piano se révèle comme le soliste le plus timide des trois. Le premier mouvement me paraît très confus, surtout la partie centrale. Le second mouvement est le plus souvent composé de tenues aux cordes. Le dernier mouvement apparaît plus structuré, plus clair, avec un thème principal bien caractérisé, mais d'intérêt à mon avis assez limité.

Site optimisé pour norme W3C sous Linux