PENDERECKI Krysztof (1933-)

PIANO ORCHESTRE

Concerto (-)

Oeuvre moderne conservant cependant un certain aspect extérieur classique. Le tempo est lent dans l'ensemble. La partie solistique m'apparaît uniforme, lancinante, entièrement atonale, s'épanchant parfois en cadences de virtuosité. L'orchestration, moins moderniste, communique une atmosphère "catastrophique" vite lassante à mon avis. Souvent, la partie orchestrale demeure en sourdine.

VIOLON ORCHESTRE

Les concertos ci-dessous, malgré certains aspects classicisants, demeurent à mon avis fondamentalement modernes par leur absence totale d'expressivité. Un pseudo-tonalisme qui rejoint largement l'atonalisme par son absence d'affectivité.

Concerto n°1 (1974_76) (-)

Concerto n°2 Metamorphosen (1992-95) (-)

PETRASSI Goffredo (1904-)

PIANO ORCHESTRE

Concerto (-/-/*)

Oeuvre moderne. Orchestration à mon avis cacophonique, piano dissonant, dynamique.

PETTERSSON Allan (1911-1980)

ORCHESTRE

Les oeuvres symphoniques de Pettersson, ci-après, atonales, très cuivrées sur le plan instrumental, me paraissent caractéristiques des canons modernistes, n'exprimant aucune intention de toucher la sensibilité musicale, mais manifestant uniquement la volonté de se départir du tonalisme et de l'orchestration classique. Modernisme bon marché à mon sens, qui m'apparaît aujourd'hui bien vieillot, obsolète et conventionnel.

Symphonie n°10 (1970-1972) (-/-/-/-/-)

Symphonie n°11 (1973) (-/-/-/-/-)

Symphonie n°15 (1978) (-/-/-/-/-)

PFITZNER (1869-1949)

TRIO (PIANO VIOLON VIOLONCELLE)

Quoique moins touffues que son concerto pour piano, mais moins mélodique que son concerto pour violon, ces trios ne me paraissent guère recéler de matière musicale. Une texture compacte, peu lisible, pour le "Trio op 8" tandis que le "Trio en B flat major" apparaît plus aéré, plus mélodique. Quelques motifs plus caractéristiques et mémorisables parsèment cette oeuvre.

Trio op 8 F major (-/-/-/-)

Trio B flat major (-/-/-)

PIANO ORCHESTRE

Concerto mi b (1922) (*/*/-/-/-)

La thématique de cette oeuvre m'apparaît rudimentaire si l'on excepte le premier motif d'ouverture du premier mouvement. Les 5 mouvements se succèdent dans un rythme uniforme, moderato, peu contrasté. Le second mouvement est presque entièrement constitué d'accords redoublés au piano, particulièrement fastidieux, me semble-t-il. Seule l'orchestration me paraît introduire une plus grande variété, toute relative d'ailleurs.

VIOLON ORCHESTRE

Concerto op 34 (-/-/*)

Concerto classico-romantique assez mélodique. Quelques bons motifs à mon avis peuvent être retenus dans un ensemble assez inconsistant. Le troisième mouvement comporte un motif très gracieux à mon avis accompagné de pizzicati et un excellent motif à la trompette.

PICHL Vaclav (1741-1805)

VIOLON ORCHESTRE

Concerto D M (-/-/-)

Style classique conventionnel de la musique galante, musique sirupeuse, complaisance à la facilité, affadissement du lyrisme, sensualisme superficiel et primaire...

PIERNÉ Gabriel (1863-1937)

HARPE

Impromptu-caprice op 9 (-)

HARPE ORCHESTRE

Concertstück op 39 (-)

Cette œuvre, brillante, variée, d'écriture pourtant plus limpide que celle du concerto pour piano, ne me paraît contenir aucun thème digne d'intérêt. De surcroît, la partie orchestrale, assez fournie, nuit quelque peu à mon avis à l'expression du soliste.

ORGUE

Prélude en sol m (*)

Le style de Pierné dans cette oeuvre m'apparaît moins touffu, plus clair que dans ses oeuvres pianistiques.

PIANO

Dans ces pièces pour piano, le style de Pierné présente souvent une densité qui ne nuit cependant pas à leur clarté. Il dérive parfois vers un baroquisme proche de Chabrier (dans l'"Étude de concert" et l'"Étude symphonique").

Étude de concert op 13 (*)

Trois pièces op 40

Prélude (-)

Nocturne(-)

Étude symphonique(-)

PIANO ORCHESTRE

Par la subtilité orchestrale et la maturité pianistique, à mon avis, les oeuvres de Pierné rappellent le "Concerto" de Massenet. Dans ce concerto, Pierné, me semble-t-il, affirme de très bons motifs, mais il faut déplorer de trop longs développements. Il me semble que le second mouvement lent se trouve judicieusement remplacé par un scherzando.

Concerto (**/**/**)

Fantaisie ballet (*)

Poème symphonique (-)

PIJPER Willem (1894-1947)

PIANO ORCHESTRE

Concerto 1927 (-)

Oeuvre à mon avis cacophonique, moderne où piano et orchestre sont souvent très intimement mêlés.

PISENDEL Johann Georg (1687-1755)

DIVERS INSTRUMENTS ORCHESTRE

Concerto en D d [VIOLON HAUTBOIS 2 CORS 2 BASSONS CORDES BC]

Ce concerto de Pisendel semble témoigner d'un certain recours au "standard vivaldien", notamment par l'utilisation de la marche d'harmonie. Le premier mouvement présente des interventions particulièrement originales du violon comme soliste en forme de cadence. Certains de ces soli m'apparaissent remarquablement achevés et d'une grande originalité. Le second mouvement affirme un mélodisme très récitatif. Quand au dernier mouvement, il manifeste malheureusement un rythme systématique très archaïque.

HAUTBOIS ORCHESTRE

Sonate en C b m [HAUTBOIS 2]

PISTON Walter (1894-1976)

VIOLON ORCHESTRE

Tonal dans le "Concerto n°1", le style de Piston a évolué irrémédiablement vers l'atonalisme dans le "Concerto n°2" et dans la "Fantaisie". Le "Concerto n°1" présente, notamment dans le premier mouvement "Allegro energico" des thèmes bien caractérisés. Le soliste, expressif, affirme une certaine virtuosité, dans le médium ou à l'aigu, s'exprimant souvent à nu. L'orchestre, assez aéré, intervient souvent de manière parcimonieuse, notamment dans les deux derniers mouvements. Des caractéristiques similaires se retrouvent dans la "Fantaisie" et le "Concerto n°2" avec un orchestre plus agressif et un soliste à mon avis totalement dépourvu d'expressivité.

Concerto n°1 (1939) (*/-/-)

Concerto n°2 (1960) (-)

Fantaisie (1970) (-/-/-)

PIXIS Johann (1788-1874)

PIANO VIOLON ORCHESTRE

Concerto fa d (*/*/*)

Oeuvre relativement classique où à mon avis ne transparaît aucune thématique véritable. Le pianisme me paraît simpliste. Thématiquement un peu plus consistant, me semble-t-il, le dernier mouvement présente quelques bribes de motifs dans un style uniforme.

PIZETTI Ildebrando (1880-1968)

PIANO ORCHESTRE

Concerto (-/-/-)

Concerto statique, cependant clair.

PLATTI Giovanni 1700-1762)

PIANO ORCHESTRE

Concerto n°1 sol M (-/-/*)

L'orchestration, dans le style baroque italien, me semble assez impulsive. Le premier mouvement contient à mon avis un bon motif en trille. Le second mouvement me paraît lyrique dans son orchestration. Le dernier mouvement bénéficie à mon avis d'un assez beau thème principal à l'orchestre. Sur l'ensemble, la partie pianistique ne me semble guère imaginative.

Concerto n°2 ut m (*/-/*)

PIAZZOLLA Astor

GUITARE

Cinco piezas

Campero (*)

Romantico (-)

Acentuado (*)

Triston (-)

Compadre (-)

PLEYEL Ignace (1757-1831)

PIANO ORCHESTRE

Symphonie concertante op 57 (-/*/*)

Le style reste très proche de Mozart ou Haydn, style à mon avis sans surprise et sans originalité. On peut signaler une très grande clarté malgré la présence des deux solistes. Le dernier mouvement me paraît plus varié rythmiquement que le premier.

PIANO

Rondo militaire (***)

ORCHESTRE

Les symphonies suivantes, relativement précoces dans la production du maître, ne sont sans doute pas significatives de son évolution. Une différence de ton essentielle apparaît entre la "Symphonie en do M (Ben 128)", dans le style mannheimien le plus typique et le moins original à mon avis et, d'autre part certains mouvements la "Symphonies en fa m (Ben 138)", la "Symphonie en do m (Ben 121)", témoignant d'une écriture nettement plus lyrique et plus évoluée. Ces deux dernières symphonies, assez proches de celles de Cannabich ou Kraus, restent naturellement très en-deçà de celles de Dittersdorf. Le procédé du crescendo n'apparaît que timidement (dans les deux premiers mouvements de la "Symphonie en fa m (Ben 138)" notamment. L'utilisation des vents demeure très souvent sommaire, sauf dans l'"Adagio" (premier mouvement) de la "Symphonie en do m (Ben 121)". On notera le thème principal vigoureux à la manière d'un tutti vivaldien, excellemment modulé, dans le "Minuetto" (3ème mouvement) de la "Symphonie en fa m (Ben 138)". Les meilleurs mouvements me paraissent être le Finale de la "Symphonie en fa m (Ben 138)" et l'"Adagio" (premier mouvement) de la "Symphonie en do m (Ben 121)", qui témoigne d'un style beaucoup plus romantique, presque totalement affranchi du style galant.

Symphonie en do m Ben 121 1778 (**/-/-/-)

Symphonie en fa m Ben 138 1786 (-/-/*/**)

Symphonie en do M Ben 128 1787 (-/-/-/-)

POENITZ Franz (1850-1913)

HARPE

Spukhare Gavotte op75 (2 HARPES) (-)

Très longue pièce très plate à mon avis.

PONCE Manuel MARIA (1882-1968)

GUITARE

Variations sur La Follia de Espana et fugue (-)

Cette très longue variation ne contribue nullement à mon avis à rendre plus attrayant le thème des Folies d'Espagne. Aucun trait sortant de l'ordinaire ne se dégage de cet ensemble à mon avis terne et, oserais-je dire, académique.

POPOV Gavril Nicolaïevitch (1904-1972)

ORCHESTRE

Symphony in C m op 2 (1949) (-/-/-/-)

Pseudo-moderniste, pseudo-tonale, cette oeuvre manifeste des effets chostakoviens, sans cependant atteindre le comique ou la bouffonnerie. On y discerne également quelques réminiscences de Stravinsky et quelques traits expressionnistes, le 3e mouvemment rappelle plutôt Messiaen. Plutôt qu'une oeuvre exhibitionniste, on croirait plutôt une expansion pseudo-musicale honteuse d'elle-même, embarrassée dans propre appesantissement, empêtrée dans sa déliquescence. Si le terme d'"existentialiste" pouvait être appliqué en musique, certainement faudrait-il en qualifier cette oeuvre. L'aspect parfois saisissant des effets conduit à une certaine originalité, cependant, qui ne permet pas à mon avis, d'émouvoir ni de captiver, sinon superficiellement.

POULENC Francis (1899-1963)

FLÛTE PIANO

Sonate 1957 (-/-/-)

Oeuvre très mélodique.

ORCHESTRE

Les animaux modèles (-)

PIANO ORCHESTRE

La "Rhapsodie nègre", malgré son rhapsodisme affirmé, se révèle à mon avis d'un faible intérêt, comme le "Concerto chorégraphique "Aubade", oeuvre exubérante à tendance moderniste. Le "Concerto pour 2 pianos" et le "Concerto", de style beaucoup plus classique, montrent un revirement spectaculaire. Poulenc y atteint à mon avis une expression poétique d'une grande douceur dans le second mouvement du "Concerto pour 2 pianos". Le "Concerto" m'apparaît d'une teneur thématique beaucoup plus faible, notamment le dernier mouvement.

Aubade (-)

Concerto 1949 (**/*/-)

Concert champêtre (*/-/-)

Rhapsodie nègre (-)

Concerto (2 PIANO ORCHESTRE) 1932 (**/***/*)

POWER LUGO-VINA Teobaldo (1848-1884)

PIANO

Barcarola (***)

Pièce empreinte d'un certain rhapsodisme.

PROKOFIEV Serguéi (1891-1953)

FLÛTE PIANO

Sonate 1943 (*/-/-/-)

Oeuvre très tonale au mélodisme simple rappelant quelque peu "Pierre et le loup". Seul le thème principaldu premier mouvement me paraît digne d'intérêt.

PIANO

Visions fugitives 1915 (-)

PIANO ORCHESTRE

Les concertos de Prokofiev sont presque tous écrit à mon avis dans le même style monocorde. Le "Concerto n°1", plus classique, se caractérise peut-être par une thématique également plus dense. Le "Concerto n°3" est sans doute le plus lyrique, il se signale à mon avis par sa coda d'une certaine densité.

Concerto n°1 (-)

Concerto n°2 (-/-/-)

Concerto n°3 (**/*/*)

Concerto n°4 (MAIN GAUCHE ORCHESTRE) (-/*/*)

Concerto n°5 (*)

VIOLON ORCHESTRE

Les deux concertos de Prokofiev, en particulier le premier, présentent paradoxalement quelques particularités rappelant le style russe expressionniste, notamment le "Concerto" de Glazounov et celui de "Taktakichvili". Pour autant à mon avis, il ne contient aucune parcelle de thématique marquante, encore moins de pathétisme. Ces oeuvres, si on peut parler d'œuvres, m'apparaissent comme de véritables supercheries, des successions de notes sans âme, des pastiches douteux mimant grotesquement des oeuvres musicales.

Concerto n°1 op 19 (-/-/-)

Concerto n°2 op 63(-/-/-)

PUCCINI Domenico (1771-1815)

PIANO ORCHESTRE

Concertino (-/-/*)

Concerto typiquement classique. Le pianisme me paraît rudimentaire, et de surcroît peu imaginatif. Le troisième mouvement me semble très répétitif.

PUGNANI Gaetano (1731-1798)

VIOLON ORCHESTRE

Concerto E M (-/-/-)

PURCELL Henry (1659-1695)

VIOLES

Les Fantaisies ci-dessous me paraissent caractéristiques des compositions compassées du 17e siècle que seule peut inciter à considérer le concept intellectuel de valeur historique. De vénérables anticailleries que l'on écoute par respect comme une vieille tante sénile qui radote.

Fantaisie n°6 (-)

Fantaisie n°7 (-)

Fantaisie n°9 (-)

Fantaisie n°11 (-)