DANZI Franz (1763-1826)

BASSON ORCHESTRE

Concerto G minor    (*/**/***)

Ce concerto n'est certainement pas un des meilleurs de Franz Danzi, même si l'œuvre est sauvée par son dernier mouvement. Dans le premier mouvement, le compositeur n'affirme pas la verve et la virtuosité qui lui sont habituelles. Des soli fades (notamment le thème principal d'ouverture), sauf quelques-uns plus solides vers la fin du mouvement avant le retour du thème principal. L'orchestre, assez évolué, se caractérise par sa puissance, ses effets de contraste bienvenus par rapport à la partie soliste. Le 2e mouvement, non sans intérêt, manque néanmoins d'affirmation. Enfin, le dernier mouvement, rapide, nous présente une palette d'effets virtuosistiques élevés selon des motifs très bien rythmés auxquels participe l'orchestre par des ponctuations saisissantes

FLÛTE ORCHESTRE

Concerto 4 in D major op 43    (**/*/*)

Franz Danzi, merveilleux compositeur de quintettes, s'avère décevant dans le concerto pour flûte. Il faut bien avouer qu'il rejoint une kyrielle d'autres compositeurs de la 2ème moitié du 18e siècle qui ne brillent pas mieux que lui dans ce répertoire (du moins selon mon opinion et selon la série forcément limitée que j'ai auditionnée, notamment Cimarosa, Devienne, Doppler, Myslivecec...). Finalement, ce sont Mozart (concerto flûte et harpe) et surtout Salieri (concerto flûte hautbois) qui s'en sortent le mieux. Signalons cependant un premier mouvement qui pourrait être appréciable grâce à quelques très bons, voire excellents soli, d'une virtuosité relative. C'est malheureusement l'orchestre, d'un style viennois désespérant, qui plombe le mouvement et même tout le concerto. Le caractère moins évolué de l'orchestre par rapport à la partie soliste est une caractéristique générale que nous avons maintes fois rencontrée pour les concertos du 18e siècle et du début du 19e siècle. Le 2ème mouvement me paraît assez insignifiant. Quant au dernier mouvement, il me semble de structure plutôt systématique.

Concerto 2 D minor op 31    (****/***/***)

Dans cette excellente œuvre, bien supérieure au Concerto 2 du même compositeur, Danzi parvient à s'affranchir du style galant dont il lui reste quelques souvenirs, lesquels, bien amalgamés, ne constituent pas un handicap. Si l'orchestre témoigne d'une réelle ampleur lyrique, il ne se départit pas d'une certaine marque de lourdeur viennoise, cependant la qualité compense le défaut. Le soliste, brillantissime, s'épanche en nombreux motifs dans la même veine lyrique, quoiqu'il y soit moins adapté à ce rôle de soliste que le piano ou le violon. Danzi montre aussi dans ce concerto qu'il est aussi doué pour la mélodie lente que pour les parties virtuoses rapides, en l'occurrence celle, en tempo moderato, du 2e mouvement. On admirera dans ce mouvement le thème symphonique en tempo moderato également et nuance piano, aussi simple qu'il est efficace musicalement. Le 3e mouvement impose un excellent thème, quoique les parties solistes n'atteignent pas le degré de virtuosité attendues pour un dernier mouvement de concerto, telles que les meilleurs concertos au début du 19e sioècle nous le révèleront, par exemple celui de Luigi Gianella (Concerto 1), celui d'Antonio Piacentino Romano (concerto en sol majeur). De même, le 1er mouvement n'atteint pas la tension dramatique que Vivaldi, avec la Notte, plus d'un demi-siècle précédemment, nous avait montrée. un rôle dramatique, il faut le concéder, qui est par nature, moins seyant à la flûte en tant que soliste.

ORCHESTRE

Concertino [BASSON, CLARINETTE, ORCHESTRE]    (****/***/***)

Danzi, grand spécialiste de la musique de chambre pour instruments divers bois, se distingue moins dans ses œuvres concertantes. Ce concertino fait exception, traité à la manière d'un duo clarinette basson, bien que l'orchestre s'y exprime admirablement. Les 2 instruments solistes rivalisent de virtuosité, d'ingéniosité mélodique, de concert, en succession ou en accompagnement. Sur l'ensemble de l'œuvre, orchestre compris, Danzi utilise magnifiquement les modulations et harmonies spéciales. L'œuvre doit très peu au style galant, si l'on excepte le thème du 3e mouvement, surtout lorsqu'il est exposé aux solistes au début du 3e mouvement.

PIANO ORCHESTRE

Concerto E flat major    (*/**/-)

Malgré une thématique encore très imprégnée du style galant, ce concerto se démarque, transitoirement, par sa marque pathétique et lyrique. Celle-ci s'exprime dans la seconde partie du 1er mouvement et surtout dans la seconde partie du deuxième mouvement lent, tant à l'orchestre qu'au soliste. Dans cette séquence, le compositeur atteint vraiment l'excellence. L'ensemble montre un soliste d'une grande vivacité sans atteindre une réelle virtuosité. La partie orchestrale est assez fournie. D'intérêt à mon avis variable, elle bénéficie cependant des interventions très bienvenues des bois, notamment la flûte. Danzi, par ses quintettes, nous montre qu'il est un maître dans l'utilisation des bois. Le dernier mouvement, ne me paraît pas revêtir d'intérêt particulier, notamment en raison d'un thème principal peu saillant.

QUINTETTE

Dans ces pièces pour instruments vent, à mon avis magnifiques, Danzi a remarquablement exploité, me semble-t-il, la coloration particulière de chacun de ces instruments à vent, les mariant ou les alternant dans un jeu d’un dynamisme et d’une virtuosité admirables. La thématique, tout en demeurant très mélodique, s’éloigne quelque peu des canons du style galant, sauf en ce qui concerne les résolutions parfois trop appuyées, voire simplistes à mon sens. Certaines pièces comme l’Allegretto du Quintette n°1 sont dépréciées quelque peu, me semble-t-il, par une thématique d’un tonalisme trop simpliste. En revanche, on remarquera des agrégations recherchées dans le Menuetto du Quintette n°2, un dialogue d’une particulière virtuosité entre la clarinette et la flûte dans le Menuetto du Quintette n°1, entre le basson et la flûte à la fin de l’Andante con moto du Quintette n°1, enfin un solo du trombone dans l’Allegro du Sextet. Danzi utilise également avec maestria les ostinati rythmiques réguliers sur des tutti dans le Menuetto et l’Allegretto du Quintette n°3.

Quintet op 56 n°1 FLÛTE, HAUTBOIS, CLARINETTE, BASSON 1821    (***/***/***/**)

Quintet op 56 n°2 FLÛTE, HAUTBOIS, CLARINETTE, BASSON 1821    (***/-/****/****)

Quintet op 56 n°3 FLÛTE, HAUTBOIS, CLARINETTE, BASSON 1821    (***/**/*/**)

SEXTUOR

Sextuor mi bémol majeur FLÛTE, HAUTBOIS, CLARINETTE, 2 BASSONS    (*/**/**/*)

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